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那么我們應該學什么呢？如何在心中構建一個強大的知識體系，以便用于設計和實施？以下是迪特·拉姆斯的十大設計原則。簡短而通用的語言反映了設計的多個方面:
1.好的設計是創新的；
好的設計是創新；
2.好的設計使產品有用；
好的設計讓產品有用；
3.好的設計是審美的；
好的設計是美學；
4.好的設計有助于產品被理解；
好的設計可以幫助理解產品；
5.好的設計是不張揚的；
好的設計是謙虛的；
6.好的設計是誠實的；
好的設計是誠實的；
7.好的設計是耐用的；
好的設計是持久的；
8.好的設計是對每一個細節的徹底考慮；
每個細節都是好的設計；
9.好的設計關注環境；
好的設計是與環境共生的；
10.好的設計是盡可能少的設計；
北京右手工業設計-右手產品設計-致力于為客戶提供工業設計,產品設計,產品結構設計,產品外觀設計,醫療產品設計,醫療產品結構設計,機器人結構設計,空間設計,從產品原型定義,概念設計,結構設計到供應鏈整合和品牌建構的全面解決方案.
好的設計是盡可能少的設計；
影響了幾代設計師的設計大師Dierams將優秀的設計提煉為最精髓的語言。將這十個原則進行分解，結合相關方面，可以得到如圖1-1所示的五個方面:功能、形式、理念、態度、責任。
北京右手工業設計-右手產品設計-致力于為客戶提供工業設計,產品設計,產品結構設計,產品外觀設計,醫療產品設計,醫療產品結構設計,機器人結構設計,空間設計,從產品原型定義,概念設計,結構設計,手板加工，零件加工,鈑金折彎,吸塑加工,低壓灌注加工,小批量生產,到供應鏈整合和品牌建構的全面解決方案.
圖1-1迪特·拉姆斯的十大設計原則分解了五個方面。
基本上，這十個點在各個方面的分布是均勻的，這也是迪特·拉姆斯設計要求的平等性。我是設計師的化身。然后，我們將相關的知識學科聯系起來，觀察設計知識體系的實體節點。
從圖1- 2可以看出，設計師的知識體系由工程和業務兩部分組成。工科比較好理解，包括以物理、化學為核心的工科學科，相互作用等。這些與產品的功能屬性直接相關，也是設計師試圖傳達的核心部分；需要包括市場營銷和市場營銷在內的商業來幫助設計師洞察市場需求，開發新的產品功能或進行修正。
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圖1-2五大方面的主題節點
此外，我們有時會對形式中包含的美學和造型知識感到困惑。可以理解為審美是一個充分條件，即一個設計師要有美學知識和良好的美感。造型是一種必要的能力，而設計中其中一個環節的主要活動就是造型，所以設計師需要在知道美的同時創造美。思想的范圍是最廣的。除了一些可以用文字概括的思維模式，創意很大程度上與自身的背景知識有關，比如設計師所處的社會環境、工作氛圍、思維模式等等。態度也是社會學的一個方面。從橫向來看，我們可以認為態度是一種風格的來源，也可以看出設計師的世界觀和
價值觀。
最后是設計師的責任，這是當今社會越來越重視的。在經歷商業項目后，設計行為直接影響社會，引起與社會的接觸。設計師的工作與事物息息相關，與他人互利共贏，與社會一脈相承，與環境相和諧。因此，設計師本人要對設計負責，避免過度設計造成的資源浪費，在設計中探索新的途徑，以獲得對社會發展更有利的產品使用模式。因此，設計師不僅要關注設計知識體系本身，還要知道它的職責。
先來一場賞心悅目。
設計因其技術導向和社會意義而日新月異。設計師獲取設計信息最直接最快捷的渠道就是互聯網。在過去的五年里，設計信息的傳播形式發生了很大的變化。我們可以發現，設計不再是小眾市場的焦點，而是越來越大眾化。越來越多的人愿意為視覺消費和創意買單。這是一個顯著的信號。
TVBS周刊《潮2010愛設計》的社論中提到，設計需要大眾媒體的推動。本來設計是沒有邊界的，是每個社會的自然需求，但是被擱置了很久。對于設計行業的從業者來說，這是雙面的。設計師更容易從互聯網媒體獲得新的設計咨詢，但與此同時，日益增長的大眾審美總是提醒設計師們不得不關注日益專業的大眾消費市場。設計師首先要學會讀圖，首先要培養高質量的審美和分析圖片的能力。通俗地說，也就是說，只有提高自己的眼界，才能做出不平凡的舉動。
如表1-1所示，設計網站一般分為以下幾類:設計綜合門戶、工業設計分類門戶、設計博客。
表1-1主要設計網絡信息推薦表
不僅要看圖片，還要看文字——設計師參考書目
隨著科技的發展和生活節奏的加快，讀圖時代全面到來，給文字書籍帶來了巨大的挑戰。文字作為人類最珍貴的產品，始終具有不可替代的地位。文字比圖片更能傳達系統、全面、敏銳的觀點；同時，其獨特的組織關系可以向我們傳達出高于畫面感的準確和細膩。在瀏覽大量圖像信息的同時，閱讀大量文字，可以更大程度地獲得設計師的創作思路，獲得系統的、連貫的知識體系。如果能廣泛閱讀當然最好，但由于時間和經驗的限制，可能要選擇適合自己的詞匯，有針對性地吸收知識。
我把產品設計師的參考書目分為以下幾類:用戶研究、設計思維、方法論、產品設計技術、設計手繪、設計與商業。這些書針對的是狹義的“設計”。如果你想讓設計與整個社會相關，你需要閱讀大量哲學和社會學的書籍。對于空閑時間非常有限的設計師來說，定期閱讀設計雜志也是一個很好的習慣。
表1-2是我推薦的參考書目。
表1-2產品設計推薦書目
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用戶研究
目前產品設計研究的書籍很少，大量的信息需要從日常的設計過程中積累和總結。然而，在交互設計領域，用戶研究已經越來越規范化。產品設計師可以使用交互設計理論中的用戶描述語言，細分用戶對象的角色，幫助他們做用戶行為模式的研究。
雖然推薦書目中的《按需而變》講的是設計，與一般的設計書籍有所不同，但這本書并不是建立在解釋如何做好設計工作的基礎上。這是一本啟發讀者如何思考的書。這本書通過對一個情境的模擬、仿真和預設，來了解“需求”和用戶的真實訴求。在這本書里，列舉了許多成功或失敗的例子，并指出成功者的成功是因為他們關注了什么，而失敗者忽略了什么。
第二本推薦書目《交互設計之路》的作者艾蘭·庫伯，一直堅持“用戶第一，硅片第二”原則的設計和工程過程。有了這個方法，技術團隊可以在第一時間做正確的事情，讓更好的產品更快的出現。就產品設計而言，面對產品的整體黑箱(產品的黑箱是指你只能通過某種操作直接看到結果。但是看不懂中間的過程)，設計有消失的趨勢，需要了解電子技術如何與用戶架起橋梁。從而跳出單一的產品形態，宏觀把握設計對象的本質。此外，艾蘭·庫伯、賴曼和克羅寧主編的《關于Face3交互設計的精髓》也提供了有效的用戶研究理論和方法，也適合產品設計師閱讀。
設計思維
關于設計方法描述的書很少，大部分都是直接貼上“設計思維”的標簽，在內容上侵犯了思維本身的自由。描述設計思維的書籍一定不是常規方式方法的清單，而是啟發式的指南。
《設計中的設計》(Design in Design)這本半邊天的設計書，挖掘了設計與人們生活的思維根源，洋溢著濃厚的哲學情懷。日本設計大師原研哉先生用一雙無視外部世界快速發展和變化的眼睛面對“日常生活”，同時用謙虛但銳利的眼睛尋找自己的設計需要的地方，并準確地將自己置于他的意圖可以被賦予生命的地方。當我們的日常生活越來越陷入自己的窠臼時，他敏銳地察覺到設計的跡象和苗頭，有意識地挑戰未知的領域。現在中國也面臨著經濟持續過熱帶來的一系列問題，這是很多發達國家已經經歷過的。設計如何在這樣的環境下承擔責任，是很多國內設計師在尋找的。在“設計的設計——原研哉2011設計展”等一系列活動中，原研哉亮相中國，向中國設計師傳達了扎根民族、探索本源的設計理念，將這種“虛無”的設計理念再次推向高潮。
《設計》流行設計之后，朱鄂老師又翻譯了一遍。在設計界流行設計之后，朱鄂先生翻譯出版了田中先生的《設計的覺醒》，原研哉，安倍昭惠的《為什么要設計》，無印良品等書籍，同樣平實的文筆，不動聲色地點綴著審美和事物。在大洋彼岸的美國西北大學，計算機科學、心理學和認知學教授唐納德·a·諾曼(Donald A. Norman)以一個設計狂熱者的視角，利用自己獨特的學術背景，寫下了充滿感情的《我是設計師設計與設計心理學》，贏得了一片掌聲，被譽為西方教育模式下孕育的一項偉大的智力成果。
《設計心理學》明確了以人為本的設計原則:用戶應該一看就知道如何操作，消費者應該得到樂趣而不是遭受挫折。這本書值得每一位設計師認真閱讀。雖然已經發表于80年代，但其思想意義并不亞于落后。后來出版的《情感設計》和前者一樣，語言獨特細膩，筆法輕松幽默。基于本能、行為和反思的不同維度，闡述了情感在設計中的重要地位和作用，并深入分析了如何將情感效應融入產品設計中。崇尚科學和實用的美國，從另一個客觀世界的角度切入設計，力求將設計的根源展現給大眾，而不是迷失在風格的海洋中。
設計法
設計方法的書籍多以教科書的形式出現，嚴謹規范但缺乏活躍度。IDEO作為世界頂級設計機構，為更多從事設計行業的人提供了一系列設計案例。IDEO的代表作《想法的故事》講述了他們如何頭腦風暴，關注設計需求中的哪一點，如何在設計過程中進行模擬，以及與他人協作提取1+1>2的效果。現在，華麗轉身，率先提供服務設計，與客戶并肩作戰。與IDEO有關聯的人物Moggliji發表了另一部代表作《批判設計報告》。在本書中，作者比爾·莫格里奇帶領讀者近距離接觸了該領域的40多位重要設計師，并用他們的經歷進行陳述，從而清晰地呈現了現代科技設計的批判性發展。
上面推薦很多國外的設計書籍，是因為先進國家的工業化進程比我們早，我們可以站在巨人的肩膀上學習先進的設計思維書籍，其根本目的是讓中國設計走向國際舞臺。同時國內也有一些好的作品。在此推薦備受推崇的劉貫中先生的著作《物之學論綱》。劉貫中是中國工業設計的先驅。他一直在設計教育中踐行物的科學理論，這是系統設計的理論基礎。劉貫中先生從唯物辯證的角度闡述了設計活動的本質，文筆專業深刻。他的書是設計理論的經典讀物。
設計知識
設計知識書籍可以根據設計知識體系進行細分，比如手繪、工藝等。手繪作為一項設計基本功，是我們都非常重視的“功夫作品”。設計中的手繪教育經歷了三個階段，如以清水吉治為代表的第一代工筆畫。這種常規的手繪形式的設計嚴謹細致，卻缺少一點自由感。以斯科特·羅伯遜為代表的第二代復雜節點畫，以其流暢的線條和活躍的表情讓很多設計師為之瘋狂。以劉傳凱為代表的第三代，以簡單快捷的方式反映設計發散過程，形式生動而富有張力。就像手繪設計師的筆跡一樣，需要有個性，手繪要和設計過程緊密相連，而不是簡單的停留在形式上。產品設計手繪技法:從創意構思到產品實現的技法，超越了一般手繪書籍的羅列，從光影與形式的關系出發，結合頂級設計機構的成功案例，實現手繪與實際產品的對接。同樣精彩的《過程:從概念到制造的50個產品設計》精選了50個精彩的產品設計案例，詳細描述了每一個設計過程，突出了產品特殊的新材料和相應的工藝。通過描述產品誕生的過程，讀者可以看到最新優秀設計的“前世”。
產品設計的一個重要風向標就是新材料新工藝的應用。目前國內已經出版了相應的中文版《產品的誕生:50款經典產品從概念到生產》。如果需要更專業的介紹，最近出版的一本器樂工藝書《設計教授制造工藝》也是非常值得推薦的。目前還沒有中文版出版。需要了解新材料、新技術的設計師可以參考《產品設計技術經典案例分析》，這是一本金屬、塑料、木材、金屬、陶瓷五大系列設計材料的綜合應用書。與設計材料五大書不同的是，這本書的分析角度是從產品的角度出發，按照產品形態來描述材料和工藝。
現在越來越多的出版行業瞄準了設計行業，國外設計書籍的引進也在加速。大大縮短國內設計信息與國外設計信息的時差。這對于設計師來說，無疑是一件好事。
